高饱和度的色彩、憨态可掬的青蛙形象、充满烟火气的便利店场景hellip;hellip;近日，中国美术学院毕业设计展上一间名为吉蛙便利店的作品火速出圈。展览期间，设计师周子歆准备的原创青蛙玩偶被抢购一空，每天处于补货状态。

这只看似不起眼的青蛙，成了当下年轻人为情绪价值买单的剪影。

有一种年轻人的自嘲感。观展者孟于琳是一位00后大学生，她一早来现场排队打卡。这个造型很讨喜，笨笨的又很可爱，让人忍不住想拥有。

周子歆5日受访时坦言，她早在2025年便开始吉蛙形象的设计，并在平台与网友分享，没想到收获了一批粉丝。于是，她顺势将这一创意转化为自己的毕业设计。我希望通过便利店场景，完整呈现一个创意从生成、落地到走向市场的全过程。

在她看来，年轻人当下热衷的治愈学消费，正是这种触手可及的温暖mdash;mdash;不必宏大，只需在日常中找到一个能安放情绪的角落。那只呆萌的青蛙，恰好承载了这份朴素的需求。这或许也是许多年轻人自己的投射mdash;mdash;不完美，但真实可爱。

中国各大美院毕业展正成为观察当代青年精神世界的一扇窗口。回首2025年，四川美术学院的《祷》、中国美术学院的《滴动仪》等毕业设计就曾掀起打卡热潮。

而今，高校毕业展更是实现线上到线下的热度爆发。《花神》《幻梦鸢境》等美院学生设计的诸多作品无一例外地击中了年轻观众的某种情绪mdash;mdash;或治愈，或怀旧，或抚慰焦虑。

这种情绪共鸣现象，并非偶然的流量狂欢，而是青年创作者创作逻辑发生深层转变的必然结果。

中国美术学院教授、教务处处长陈正达观察到了青年创作者的三种关键转向:第一，从图像的美学表达转向生活经验的观念性反馈；第二，从对单一对象的自我表达转向注重与社会、群体的关系建构；第三，从形式语言的范式创新转向认知维度的价值创新。

陈正达提出，当代艺术不再只是承载审美表达的媒介，更成为创作者理解现实逻辑、梳理个体与公共经验、提出社会议题的实践方法。正是这种转向，让吉蛙便利店等作品跳脱出专业圈层，引发广泛共鸣。lsquo;Z世代rsquo;创作者有极其敏锐的时代感知力。他们把日常体验，如养一只玩偶等，升华为艺术表达，这些看似微小的情绪，恰恰构成了这一代人最真实的精神画像。

高饱和度的色彩、憨态可掬的青蛙形象、充满烟火气的便利店场景hellip;hellip;近日，中国美术学院毕业设计展上一间名为吉蛙便利店的作品火速出圈。展览期间，设计师周子歆准备的原创青蛙玩偶被抢购一空，每天处于补货状态。

这只看似不起眼的青蛙，成了当下年轻人为情绪价值买单的剪影。

有一种年轻人的自嘲感。观展者孟于琳是一位00后大学生，她一早来现场排队打卡。这个造型很讨喜，笨笨的又很可爱，让人忍不住想拥有。

周子歆5日受访时坦言，她早在2025年便开始吉蛙形象的设计，并在平台与网友分享，没想到收获了一批粉丝。于是，她顺势将这一创意转化为自己的毕业设计。我希望通过便利店场景，完整呈现一个创意从生成、落地到走向市场的全过程。

在她看来，年轻人当下热衷的治愈学消费，正是这种触手可及的温暖mdash;mdash;不必宏大，只需在日常中找到一个能安放情绪的角落。那只呆萌的青蛙，恰好承载了这份朴素的需求。这或许也是许多年轻人自己的投射mdash;mdash;不完美，但真实可爱。

中国各大美院毕业展正成为观察当代青年精神世界的一扇窗口。回首2025年，四川美术学院的《祷》、中国美术学院的《滴动仪》等毕业设计就曾掀起打卡热潮。

而今，高校毕业展更是实现线上到线下的热度爆发。《花神》《幻梦鸢境》等美院学生设计的诸多作品无一例外地击中了年轻观众的某种情绪mdash;mdash;或治愈，或怀旧，或抚慰焦虑。

这种情绪共鸣现象，并非偶然的流量狂欢，而是青年创作者创作逻辑发生深层转变的必然结果。

中国美术学院教授、教务处处长陈正达观察到了青年创作者的三种关键转向:第一，从图像的美学表达转向生活经验的观念性反馈；第二，从对单一对象的自我表达转向注重与社会、群体的关系建构；第三，从形式语言的范式创新转向认知维度的价值创新。

陈正达提出，当代艺术不再只是承载审美表达的媒介，更成为创作者理解现实逻辑、梳理个体与公共经验、提出社会议题的实践方法。正是这种转向，让吉蛙便利店等作品跳脱出专业圈层，引发广泛共鸣。lsquo;Z世代rsquo;创作者有极其敏锐的时代感知力。他们把日常体验，如养一只玩偶等，升华为艺术表达，这些看似微小的情绪，恰恰构成了这一代人最真实的精神画像。